Septembre 1969. Dans une villa romaine, Elizabeth Taylor, Richard Burton et d'autres stars participent à une fête exquise. Un étage plus bas, la chanteuse d'opéra et diva Maria Callas regarde un film avec Ingrid Bergman. Quelque chose de deux âmes solitaires, que personne ne comprend et qui s'unissent très progressivement, petit à petit. Elle semble absente. Elle attend Pier Paolo Pasolini. Il est écrivain, poète, réalisateur de Médée, dont elle tient le rôle principal, mais surtout son ami. Pasolini, lui, est arrivé à la fête. Il remplit immédiatement la salle. Il intrigue, fascine et rayonne de puissance. Pasolini sourit beaucoup, mais seulement du bout des lèvres. Après tout, il vient de se faire larguer par son petit ami. Maria Callas, qui vient elle aussi de rompre avec Aristote Onassis et qui va épouser Jacqueline Kennedy, voit Pasolini. Le déclic se produit à nouveau. L'amour est là. Tous deux souffrent d'un divorce récent et douloureux. Tous deux sont des héros inaccessibles de leur époque. L'un est hétérosexuel, l'autre homosexuel. Tous deux s'aiment. Tous deux veulent croire un instant à l'impossible.

Jean Dufaux surprend avec une histoire d'amour bien ficelée, sans rebondissements inimitables. Un amour impossible crépite de belles phrases, de contradictions insurmontables entre eux deux et de purs moments d'amour qui défilent. Rarement vu un couple aussi heureux. Simplement heureux. Alors que leur amour est finalement sans espoir. Il tombe sur des hommes et elle tombe toujours sur des hommes qui ne peuvent pas l'aimer comme elle le voudrait. Ou comme Dufaux le laisse tomber négligemment. Toutes les femmes amoureuses sont tôt ou tard malheureuses. Le scénariste a intelligemment divisé l'histoire en plusieurs chapitres, chacun d'entre eux apportant un éclairage différent sur les deux protagonistes. La partie se déroulant dans les bidonvilles brésiliens est particulièrement intéressante. Pour Un amour impossible, Dufaux s'est associé à la débutante italienne Sara Briotti. Dufaux a même abandonné sa mise en page reconnaissable avec de nombreux imprimés étroits et verticaux. Les impressions en largeur permettent à Briotti de s'exprimer en toute tranquillité et en toute liberté. Elle fait forte impression avec ses décors fins et méticuleusement détaillés, comme le faisait Milo Manara à ses meilleurs jours. C'est dans ces décors qu'elle place ses personnages un peu rigides qui doivent beaucoup à cet autre grand Italien qu'est Vittorio Giardino. Versez par-dessus une magnifique mise en couleur d'Alicia Scimia - les favelas dans le crépuscule du soir sont impressionnantes - et vous obtenez une très belle bande dessinée.