Mirabelle s'ennuie de plus en plus dans son village natal : il doit bien y avoir quelque part autre chose que les mêmes frères et les mêmes paysans agaçants. Lorsque son oncle Albert lui propose de l'emmener dans la grande ville pour l'été, elle accepte avec enthousiasme. Malheureusement, le voyage ne se déroule pas du tout comme prévu : dans la forêt, des bandits de grands chemins les guettent, tuent Albert et s'apprêtent à "s'amuser" avec Mirabelle lorsqu'un géant terrifiant, plus animal qu'humain, déchire l'un des chiffons et s'enfuit rapidement. Mirabelle suit son sauveur jusqu'à un château solitaire au bord du lac, mais le sinistre méchant chasse la jeune femme apparemment sans cœur. Mais il change alors d'avis : il fait entrer dans son château Mirabelle, qui erre dans la forêt et souffre de fièvre, et prend soin d'elle avec beaucoup d'attention. Il ne peut l'accompagner chez elle à travers la forêt, dit-il, car une terrible malédiction pèse sur lui : sur une île du lac, il montre à Mirabelle un miroir dans lequel il peut voir son vrai moi, un jeune homme d'une beauté radieuse. Mirabelle est émerveillée d'entendre son histoire : jeune prince, il était entouré de femmes jusqu'à ce qu'il tombe amoureux d'une fée du lac , qui, cependant, ne voulait pas céder à ses avances plutôt directes. Aveugle à la vérité que la fée était plus intéressée par l'amour que par l'aventure, le prince eut recours à la violence, sur quoi la fée le maudit : sous une forme monstrueuse, il vivrait isolé pendant dix ans, et seul le véritable amour d'une femme prête à se sacrifier pour lui pourra le racheter. Le temps presse, c'est pourquoi le prince enchanté ne veut pas céder à l'espoir que Mirabelle pourrait être son salut. Mais ensuite, le couple improbable se rapproche de plus en plus…

L'histoire de la belle Mirabelle, qui sauve un prince enchanté sous la forme d'un monstre, fait partie de notre trésor culturel, a été adaptée d'innombrables fois et est ainsi devenue une partie intégrante de la conscience collective. En fait, il s'agit d'un conte populaire français, apparu pour la première fois en 1740, puis devenu plus connu dans une version légèrement raccourcie en 1756. Le motif de base du prince enchanté se retrouve dans de nombreux contes de fées, notamment dans le bon vieux Prince Grenouille, et des motifs similaires peuvent également être trouvés en Grèce, en Italie et en Russie. En 1946, Jean Cocteau a livré un précurseur du genre fantastique moderne avec sa version cinématographique merveilleusement poétique avant qu'une adaptation animée élaborée en 1991 n'inaugure la renaissance des films Disney (qui a ensuite également abouti à un jeu Nintendo). Le matériel a également été adapté en bande dessinée, par exemple en 2015 par Maxe L'Hermenier et Dem, qui dans leur version ont traité assez librement les motifs du conte de fées (le village de Belle est attaqué par un navire volant, la Bête est le chef des pirates). Dans la version présentée ici, Trif se concentre sur l’aspect érotique qui est certainement inhérent à l’histoire originale. Au contact de la vitalité indomptée du monstre, Belle fait l'expérience de sa propre physicalité, découvre les plaisirs sensuels et réalise de plus en plus qu'elle désire moins le prince brillant que la bête primitive (et, accessoirement, monstrueusement équipée). Trif reste toujours proche de l'original et met en scène l'histoire avec des vues stylisées légèrement féeriques dans lesquelles le paysage et les environs (la forêt sombre, le château abandonné, la roseraie bien entretenue) sont tout aussi centraux que les excursions physionomiques élégamment explicites.