Lydia, sage-femme très concentrée sur sa carrière, rompt avec son petit ami. Au même moment, sa meilleure amie Salomé lui annonce qu'elle est enceinte et lui demande de suivre sa grossesse. Mais le jour où Lydia rencontre Milos, les deux se livrent à une aventure d'un soir et plus tard, tandis que la sage-femme tient le bébé de Salomé dans ses bras, la femme ne peut s'empêcher de mentir à son amie.

La belle et mélancolique Lydia est une infirmière spécialisée en obstétrique, très occupée et motivée dans l'exercice de ses fonctions de sage-femme dans un hôpital parisien. Le jour où son copain la quitte, correspond à la nouvelle que sa meilleure amie découvre qu'elle est enceinte. Pendant ce temps, Lydia a l'opportunité de vivre une aventure sexuelle avec Amos, un chauffeur de bus d'origine serbe aux manières douces, qui disparaît cependant bientôt. De la maternité douloureuse de sa chère amie, combinée à l'inconfort d'une solitude latente, Lydia va se retrouver à planifier presque par hasard un mécanisme diabolique pour réactiver l'amant occasionnel distrait et indifférent. Jusqu'à ce qu'elle ait vraiment des ennuis, perdant également la solidarité de son ancienne meilleure amie. Le premier long métrage de la talentueuse réalisatrice franco-autrichienne Iris Kaltenbäck, ancienne jeune avocate qui s'est consacrée à plein temps à son cinéma bien-aimé, est une étude sincère et approfondie des horreurs de la solitude et des ravages qu'elle crée chez ceux qui se retrouvent, impuissants et découragés, face à la dynamique dramatique. Une œuvre raffinée d'écriture psychologique, capable de fomenter le doute et de le retenir, aussi et surtout à la lumière de la voix off d'Amos venue du futur et de ses commentaires allusifs, étrangement compréhensif, véritablement affectueux. Non seulement le ton de cette voix off soulève des questions sur la santé mentale de Lydia, ou si son obstination est plus ou moins psychotique ou déterminée par un trouble du comportement pas (trop) invalidant ; de plus, la voix off anticipe une fin consolatrice (en évitant tout de même le fatalisme évident) qui est cependant réalisée avec toutes les déviations appropriées, toutes tangentielles à la compréhension réelle du personnage de Lydia que l'on trouvera toujours insaisissable même face à ses aveux, ses dilemmes solitaires, à son regard pénétrant dans la pièce. Un excellent début de la réalisatrice donc, également réussi grâce à une performance superlative de Hafsia Herzi, l'actrice fétiche de Kechiche, splendide avec son regard qui envoûte et crée un malaise en raison de la mélancolie posée mais authentique qu'elle parvient à transmettre à ceux qui la regardent et sont littéralement enchanté par elle.