Seul homme à la maison, Pete est marié depuis des années à Debbie avec qui il a eu deux filles, Charlotte et Sadie, âgées de 8 et 13 ans. Pete aura bientôt 40 ans et le bilan est rude : Unfiltered Records, la maison de disques indépendante qu'il a créée, bat de l'aile, son père Larry, qui a récemment, et artificiellement, engendré des triplés, compte éhontément sur son soutien financier pour nourrir cette nouvelle famille, et à la maison, la vie n'est pas non plus un long fleuve tranquille. Le quotidien avec Debbie et les filles est une série de conflits et de complications sans fin. Quant à Debbie, elle a ses propres difficultés professionnelles et filiales. Elle essaie opiniâtrement d'être une épouse et une mère parfaite, mais elle a un mal fou à négocier le virage de la quarantaine. Et pour couronner le tout, leur aînée est en pleine crise de puberté. Pete et Debbie ont atteint l'âge où le pardon, à eux et aux autres, et le lâcher-prise sont des conditions sine qua non pour parvenir à profiter du reste de leur vie... en évitant d'en passer par le meurtre ...

Le spin-off du couple modèle joué par Paul Rudd et Leslie Mann, seconds rôles de « En Cloque Mode d'emploi » à l'heure de la crise de la quarantaine avait du bon sur le papier et semblait signer un retour aux affaires te(i)nté par l'autobiographie. On compte cependant un certain manque de rythme de l'ensemble (qui s'étend sur 2h20 !), et la tendresse vacharde pour ces quarantenaires qui pètent au lit et fument en cachette n'a de réponse que dans la rigidité et les manques du découpage, parfois franchement maladroit.  Et si Leslie Mann écarquille ses grands yeux à longueur de scènes et Paul Rudd semble avoir avalé une boite de Prozac, les filles Apatow sont adorables dans leurs excès de potacherie. Mais quand les enfants se bornent à jouer aux enfants et les adultes aux adultes, c'est le signe que quelque chose de ce jeu de masques avec la façade lisse prônée par la société et sa marge s'est irrémédiablement perdu. Les quelques bonnes vannes sont du niveau d'un stand-up généralisé où chacun jouerait pour lui seul, et la semi-improvisation coutumière de la tribu de comédiens ne s'harmonise jamais dans une vision d'ensemble qui la sous-tendrait.