La chanteuse d'opéra Giovanna (Monica Bellucci) a été déclarée morte - une erreur embarrassante. Son mari Rafael (Eduardo Noriega) est également étonné lorsqu'il entend soudain sa femme "morte" chanter dans la morgue. De retour parmi les vivants, Giovanna découvre qu'elle a été oubliée. Pendant ce temps, le cascadeur Mike (Ben Aldridge) filme face à elle sa propre finitude au quotidien et la retraitée Dolores (Rossy de Palma), fumeuse à la chaîne, se soucie très peu des avertissements de son entourage. Et puis il y a les pubères. Marie-Cerise (Charline Emane), victime d'un enlèvement, et le présentateur Edouard (André Dussollier) animent une émission sur des affaires criminelles et ont leur propre réflexion sur la vie et la mort.

Cinq ans après son dernier film ("Radioactive"), la dessinatrice et réalisatrice franco-iranienne Marjane Satrapi revient sur grand écran avec son sixième long métrage Avec "Paradis Paris", elle a des sensations mixtes, une bonne comédie estivale et un film épisodique classique tourné dans le style de Robert Altman ("Short Cuts"). Tous les épisodes et nouvelles parlent de la mort, parfois de manière très évidente, parfois de manière subtile. Beaucoup de ces films de bien-être légers et vivants, notamment français, renoncent aux thèmes sérieux, voire sombres. Pas "Paradis Paris", qui confronte radicalement ses illustres personnages à leur propre insignifiance et mortalité. Quel que soit le statut social, la profession, l'âge ou la situation de vie actuelle. La mort ne se soucie pas de tout ça. Satrapi fait preuve d'un excellent sens de l'humour ironique et d'un esprit de dialogue mordant dans ses observations des crises individuelles du sens et de la vie. Surtout, Dolores (Rossy de Palma), colérique et constamment bavarde, et Giovanna, mélancoliques, se démarquent du casting des personnages, notamment grâce à leurs commentaires pointus mais pertinents. D'autres personnages secondaires apportent du dynamisme, de l'énergie et une véritable joie de vivre au film, notamment une maquilleuse parisienne qui tombe follement amoureuse de Mike. En général, l'équilibre entre une mise en scène intentionnelle et une légèreté décontractée et agréable est bon à de nombreux endroits - malgré le contenu sérieux. À cela s’ajoutent des idées de mise en scène créatives et des idées intelligentes, par exemple lorsque les acteurs changent de langue avec désinvolture. La nervosité et les nombreuses lacunes dans le contenu sont agaçantes. Satrapi n'applique pas le même soin à tous les épisodes ; certaines histoires semblent inachevées ou ne mènent nulle part. De plus, Satrapi aurait pu se retenir lorsqu’il s’agissait de la sagesse de la vie. Les citations précoces, semblables à celles d’un calendrier, et les dictons ringards s’avèrent ennuyeux à mi-chemin.